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大画幅镜头选择 (1)

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大画幅镜头选择
大画幅相机的镜头 由于镜头制造的复杂性及制造成本所限,许多大画幅相机生产商都不自己生产镜头, 或根本不考虑自己品牌镜头的问题, 由相机的使用者根据自己的需要去选择适用的镜头。 一 般多请专门制造镜头的厂家帮助研制生产,著名的大画幅相机制造厂瑞士仙娜( Sinar)公 司与德国罗敦斯得(Rodenstock)公司鼎力合作,推出一系列为仙娜相机而设计的特殊镜头。 而德国的林好夫 (LINHOF) 大画幅相机则主要请德国施耐德公司为其开发设计并制造镜头。 世界著名且在我们职业摄影师中影响较大的大画幅相机镜头主要有四种, 即德国生产的罗敦 斯得(包括仙娜龙) 、施耐德(包括林好夫)和日本生产的尼克尔(这是尼康公司的产品) 、 富士侬(富士胶片公司制造) 。 大画幅相机的镜头与 120、135 等中、小画幅的相机镜头基本上是不一样的,中、小画 幅相机的镜头需要具有较高的明亮度, 具有极高的解像力和相当的反差能力, 从而保证相机 在弱光的环境中,尽可能用较快的速度来避免震动,以保证快速拍摄时的影像质量。然而对 可位移、倾斜和摇摆的大画幅相机来说,这个问题并不是最重要的,镜头的视角才是关键。 因为它决定摄影师能否有效地发挥大画幅相机提供的移轴功能。 镜头视角越大, 影像圈越大, 大画幅相机移轴的特性也就越能发挥。 镜头视角较大的为 100° ~ 105° ,主要使用于建筑和工业摄影主题。常见的有仙娜龙 -W(65mm~155mm)、尼柯尔-SW(65mm~150mm)、富士龙 SW(65mm~125mm)等镜头;镜 头 标 准 视 角 为 70° ~ 80° ,镜头适用于中、长距离的拍摄主题。常见的有仙娜龙 -S(135m-480mm)、仙娜龙-WS(150mm~300mm)、尼柯尔-W 镜头(105mm~240mm);视角 较 小 的 镜 头 为 50° 左 右 , 镜 头 的 优 点 在 * 距 离拍 摄 时 , 有 高 清 晰 度 的解 像 力 。 例 如 Marco-Sinaron 和 Apo-Sinaron 镜头经过特别的校正, 在微距摄影中具有十分显著的效果。 对于大画幅相机,衡量一个镜头优秀与否,除去应有的解像力、明锐度等基本指标外, 重要的标准是视角,如仙娜龙-SW 镜头是一个增加视角到 72° 的标准镜头,所以比一般所使 用视角仅 53° 的标准镜头有更大的位移距离。随着摄影器材的不断发展,大画幅相机的镜头 质量也愈来愈提高,镜头对色彩的表现更加鲜丽,解像力更高,在镜头制造方面,已广泛运 用了计算机辅助设计,大大加快了开发和制造过程。另外,新的多层镀膜镜片增强了反差的 效果,镜头在边缘光线的减少方面也改进了很多,变形情况降低了,镜头内的耀光也有所降 低,使照片的层次更丰富。通过使用 ED(低色散)镜片,使色彩还原效果更佳。在其涵盖 范围内均有较佳的解像力。 各种大画幅相机的镜头特色各有不同, 有时则不完全仅限于视场 的优势,如 Macro-Sinaron 镜头及其他品牌的同类微距镜头的主要特点是*距摄影的效果十 分突出,场曲校正优秀,对于这种专业镜头就没有必要一定以视场角去衡量优劣,除非另有 特殊要求。 在使用大画幅相机时, 有一个关键的问题是解决光线干扰的问题。 例如由亮部所产生的 散光(例如逆光) 、拍摄物上的亮光等,使用皮腔遮光罩可以消除大量的散光,这是非常重 要的环节。有的相机生产厂家生产一种遮光罩遮光框,它具有四个可调整的遮光帘幕,它们 能够精确地控制调整遮光框的位置,只要摄影师通过对焦屏仔细观察镜头前的遮光罩位置, 就能保证遮光框不会切断对焦屏上的边角。 另外镜头固有的眩光也是光线干扰, 也是影响成 像质量的因素。现代高质量的镜头设计中对每片透镜进行镀膜,从而大大降低了眩光,提高 了光线透射率。现在大多数镜头的眩光系数只有 2%-3% 之间,而有些老式镜头却高达 5%-10%。还要注意的是镜头镜片表面,不干净或保护膜上有划痕的话,也会增加散光现象, 我们常常会低估这些破坏画面素质的细节,但它们都是严重危害画面质量的因素。

大画幅相机的镜头成像质量与 120、135 相机镜头比较,到底孰优孰劣?相信大多数初 学者都会有所误解, 认为大型相机成像素质最高, 因为满街的巨幅路牌广告画面已向人们展 示出大型相机的特殊魅力。然而,事实恰恰相反,如果以所呈影像的单位面积评价镜头,大 画幅相机的镜头质素是最低的,但它拍摄出来的画面比较一般相机又“高”出许多,主要原因 就是成像大,最后的图片放大比例小的缘故。单就解像力而言,大画幅相机镜头素质不如中 画幅相机的镜头, 120 相机的镜头不如 135 相机的镜头。 把 120 相机的镜头加用接圈套在 135 相机上使用,虽然只用了镜头中心的一小部分,获得了较好的均匀性,但理论上画面中心的 解像力一般不应比同一级别的 135 镜头更好。 在大画幅相机中,长焦距镜头很少使用,不仅是因为它们价格昂贵,不是每一个专业摄 影师能拥有,更因为它们相对于 135 相机来讲即使算是超长焦距,但也并不太长,如安装在 8× 10 英寸大型相机上的 600mm 的镜头,只相当于 135 相机上的 90mm 镜头范围。通常大型 相机摄影距离较*,用稳固的的三脚架或其他专门器材支撑着,可以从容地取景构图,不像 35 毫米相机那样经常靠长镜头将拍摄主体拉*,尽可能地使画面充满,充分保证利用胶片 使用面积。 大型相机可以使用短焦距镜头将画面从容地充满镜头范围, 这样作还能保证得到 更大的镜头像场,有助于相机的位移和摆动。我想这可能就是人们会分别制造出大、中、小 等多种相机的理由所在。小相机牺牲的是大相机的“高”素质;大相机则没有了小相机快速拍 摄的“灵活性”。 因此,我们在购买大画幅相机镜头时首先要注意镜头的视角,根据自己的需要、经验, 了解并注意镜头的解像力、反差、色调、光线的均匀性、变形、散光等问题,使镜头得到最 好的成像;其次要注意镜片的组合是否准确,镜片安装对位是否误差,是否适用于镜后快门 等等。 4X5 相机的镜头促使我写这篇文章的一个重要因素是一个朋友最*给我看了一些用 4X5 相机拍摄的建筑照片.由于在拍摄时调整了景物的变形, 这些照片的两个角都已变黑,我 问他是用什么镜头拍摄的, 他告诉我是用 65mm 的镜头拍摄的. 我知道他选择了一个错误的 镜头. 因为 65mm 镜头的涵盖面直径只有 163mm, 而一张 4X5 底片的对角线是 161mm. 当 摄影师在拍摄建筑物时这种调整只有 1mm. 如果摄影师想改正楼房的变形而调整照相机时, 底片就会出现两角发黑的现象..镜头的视角和涵盖面一只照相机镜头的视角决定了景物在底 片上成像的大小. 它可以在照相机的取景器里直接看到.镜头的视角大小在镜头设计时就决 定了. 它与镜头的焦距无关. 例如: 当 35 毫米照相机的镜头是 20mm 时, 他的视角是 84 度. 而当 4X5 照相机镜头是 65mm 时, 它的视角是 86 度. 尽管它们的镜头焦距不同, 但是它们的 视角是一样的, 因此它们对景物的涵盖范围是一样的. 当你用 135 相机和 4X5 相机在同一位 置, 相同的距离, 拍摄同一景物时, 景物在底片上的大小是一样的. 区别只是一个是 135 的 底片, 一个是 4X5 的底片. 底片的大小相差了 13 倍多, 在今后制作照片或制版时,最终的效 果在质量上会相差许多.镜头的涵盖面是指光线通过镜头到达底片上时那个园的直径 . 它有 一个涵盖角, 这个涵盖角度与镜头的视角不是一个概念. 它也是镜头在设计时就决定了. 这 个涵盖面受镜头光圈影响. 当你购买一只大画幅相机镜头时, 说明书上都会指出这只镜头的 涵盖面, 通常镜头涵盖面的大小是指当镜头光圈在 F22, 距离在无限远时, 它所能覆盖底片 的大小. 记住, 如果你用 F5.6 替代 F22 拍摄时,它的涵盖面肯定比 F22 要小. 购买一只大画幅 相机镜头时, 它的涵盖面是摄影师首先要考虑的因素 ,因为这决定了一台大画幅相机在调整 物体变形时, 它的镜头可以上下左右移动多少 .我们知道一张 4X5 底片的对角线的长度是 161mm. 目前世界上生产的最短焦距而又能涵盖 4X5 底片的镜头是施耐德的 Super Angulon 47mm XL. 它的焦距相当于 135 相机 14mm 的镜头. 一只超广角镜头.它的涵盖面是 166mm. 如此小的涵盖面使镜头用在 4X5 相机上几乎无法移动. 否则, 底片上将出现两个黑角. 从下 面的图表中我们可以看出, 一只最适合拍摄建筑的广角, 可以最大限度移动, 用于 4X5 相机

上的镜头应该是施耐德的 Super Angulon 72mm XL. 镜头的焦距相当于 135 相机 21 毫米. 涵 盖面是 226MM, 摄影师可以上下左右移动 27mm. 这在建筑摄影中已足够了.如何选择大画 幅相机的镜头下面的图表列出了目前世界上生产大画幅相机镜头的四个厂家 . 首先我们必 须明白大画幅相机镜头的概念与 135 相机镜头的概念是不一样的. 大画幅相机的镜头分为三 种: 广角镜头, 标准镜头(这里所说的标准镜头与我们通常所指的 135 相机的标准镜头是不 一样的), 特殊用途镜头.广角镜头一般指它的焦距短于底片对角线的长度 , 但是它的涵盖范 围要大. 这在镜头设计时就决定了.焦距越短, 涵盖面越大, 设计就越困难, 价格就越高. 为 了充分利用大画幅相机调整变形的特性 .在购买广角镜头时, 摄影师应该充分了解每一只镜 头的涵盖面是多少 .标准镜头或称普通镜头是为一般摄影而设计 . 你可以用它拍摄产品 , 人 像, 风光等等. 一般来说一个标准镜头的焦距等于 4X5 底片对角线的长度. 但是不同的摄影 师会选择不同焦距的镜头作为他的标准镜头 . 风光摄影师的标准镜头通常是 135mm, 而主 要用于拍摄产品广告的标准镜头却是 210mm.特殊用途的镜头有几种: 1. *面镜头: 这种镜 头的设计思想是拍摄物体的二度空间 . 镜头对于拍摄巨幅的画和*面图形有着非常好的效 果 . 可以用来*距离拍摄而没有变形 . 唯一的缺点是光圈太小 . 最大光圈是 F9. 施耐德的 G-Claron, 罗敦斯德的 Apo-Ronar 就属于这种镜头. 由于镜头的光圈较小,价格就比较低. 2. 望远镜头: 这不是我们通常说的长焦距镜头. 在 4X5 相机上, 当你把焦距调到无限远时, 皮 腔的长度必须等于镜头的焦距, 这时才会聚焦. 而这种望远镜头要求皮腔的长度达到镜头焦 距的二分之一或三分之二它就可以聚焦了. 这点在双轨便携式相机上尤为重要. 因为我们知 道, 双轨相机的皮腔受到轨道的限制 ., 它不可能像单轨相机那样加长轨道来延伸皮腔的长 度. 如果你在双轨相机上使用一只普通的 400mm 长焦距镜头, 那它一定不会在底片上聚焦, 因为双轨相机没有这么长的皮腔. 这时你应该选择这种特殊设计的 400mm 望远镜头, 它才 能聚焦. 尼康 Telephoto T-EDSeries 就是这种镜头. 这类镜头价格不菲. 3. *摄镜头: 这种镜 头是用于*距离拍摄的. 它是为把物体拍成 1:1 设计的(最大可以把物体拍成 1:3). 这种新的 设计来自尼康和罗敦斯德. 这几款镜头的涵盖面都非常大. 例如尼康 210mm 焦距的镜头有 400mm 的涵盖范围. 它已远远超过 8X10 底片要求的 350mm 的涵盖面. 尼康 AM Apo=Macro Series, 罗敦斯德 Apo-Sironar 就属于这一类镜头. 5. 增大涵盖面镜头:比起标准镜头来, 此类 镜头的特点是: 当镜头焦距小于底片对角线长度时, 它们还有着巨大的涵盖范围. 这样在相 机调整物体变形时有着巨大的空间 . 这一镜头由于采用了新的镜片而增加了镜头边缘的解 像力. 施耐德的 Super-Symmar High Modulation 就是这样的镜头.镜间快门与镜头板镜间快门 分为三种: 0 号, 1 号和 3 号. 0 号和 1 号快门的最高速度为 1/500 秒. 3 号快门的最高速度是 1/125 秒.老式的广角镜头(90mm 以下)为 0 号快门. 标准镜头(135mm 至 210mm)为 1 号快门. 240mm 以上的镜头为 3 号快门.新式镜头: 150mm 以下的镜头为 0 号快门. 180mm 和 210mm 镜头为 1 号快门. 240mm 以上的镜头为 3 号快门. 相对于镜头, 镜头板也分为 0 好, 1 号和 3 号. 它们的区别在镜头板中心洞的大小. 因此你在购买镜头和镜头板时要特别注意这个问题. 例如: 你买了一个 90mm 的镜头, 却配了一个 1 号的镜头板, 这时你的镜头是装不上的.“大画 幅”又称大画幅相机或座机,底片尺寸通常为 4X5、5X7 和 8X10 英寸; 大画幅相机更重要 的功能是具备可调整光轴,且前组和后组均可分别调 整,以达到精确控制景深和改变透视 的拍摄要求,这是一般相机无法实现的功能。因此,大画幅相机严格的名称应为“可变透视 式”相机。 最常见的大画幅相机有单轨和双轨两大类,双轨机通常为可折叠结构,体积 较 小,重量较轻,方便于户外使用和携带,但操控能力不如单轨机。 单轨机是广告等商业图 片拍摄必不可少的利器,无论是前后组的三维调整 和精确控制,以及 4X5 英寸以上的成像 尺寸,均为制作高质量图片的保证。 大画幅相机的镜头与 120、135 等中、小画幅的相机镜头基本上是不一样的,中、小 画幅相机的镜头需要具有较高的明亮度, 具有极高的解像力和相当的反差能力, 从而保证相

机在弱光的环境中,尽可能用较快的速度来避免震动,以保证快速拍摄时的影像质量。然而 对可位移、 倾斜和摇摆的大画幅相机来说, 这个问题并不是最重要的, 镜头的视角才是关键。 因为它决定摄影师能否有效地发挥大画幅相机提供的移轴功能。 镜头视角越大, 影像圈越大, 大画幅相机移轴的特性也就越能发挥。 镜头视角较大的为 100。~105。 ,主要使用于建筑和上业摄影主题。常见的有仙娜龙 W(65mm--155ram)、尼-柯尔 SW(65mm--150mm)、富士 SW(65nun-125ram)等镜-头;镜头标 准视角为 70。80。 ,镜头适用于中、长距离的拍摄主题。常见的有仙娜龙-S(135mm-480mm)、 仙-娜龙 WS(150mm-300mm)、尼柯尔-W 镜头(105mm 一 240mmX 视角较小的镜头为 50。左 右, 镜头的优点在*距离拍摄时, 有高清晰度的解像力。 例如 Marco— Sinaron 和 Apo-Sinaron 镜头经过特别的校正,在微距-摄影中具有十分显著的效果。 对于大画幅相机,衡量一个镜头优秀与否,除去应有的解像力、明锐度等基本指标外, 重要的标准是视角,如仙娜龙 SW 镜头是一个增加视角到 72。的标准镜头,所以比一般所 使用视角仅 53。的标准镜头有更大的位移距离。 各种大画幅相机的镜头特色各有不同,有时则不完全仅限于视场的优势,如 Macro-Sinaron 镜头及其他品牌的同类微距镜头的主要特点是*距摄影的效果十分突出,场 曲校正优秀,对于这种专业镜头就没有必要一定以视场角去衡量优劣,除非另有特殊要求。 在使用大画幅相机时, 有一个关键的问题是解决光线干扰的问题。 例如由亮部所产生的散光 (例如逆光)、拍摄物上的亮光等,使用皮腔遮光罩可以消除大量的散光,这是非常重要的环 节。有的相机生产,一家生产一种遮光罩遮光框,它具有 4 个可调褴的遮光帘幕,它们能够 精确地控制调整遮光框的位置, 只要摄影师通过埘焦屏仔细观察镜头前的遮光罩化置, 就能 保 lJF 遮光框,fi 会切断对焦屏的边角。另外镜头同有的眩光也是光线干扰,也是影响成像 质量的因素。观代高质量的镜头设计中对每片透镜进行镀膜,从而大大降低了眩光,提高了 光线透射牢。现在大多数镜头的眩光系数只有 2%-3%之间,而有些老式镜头却高达 5% -10%。还要注意的是镜头镜片表面,不干净或保护膜有划痕的话,也会增加散光现象,我 们常常会低竹这些破坏画面素质的细节,但它们都是严重危害画面质量的因素。 在大画幅相机中,长焦距镜头很少使用,不仅是因为它们价格昂贵,不是每一个专业摄 影师能拥有,更因为它们相对丁 135 相机来讲即使算是超长焦距,但也井不太长,如安装在 8× lO 英寸大型相机上的 600mm 的镜头,只相当于 135 相机上的 90mm 镜头范围。通常大型 相机摄影距离较*,用稳固的三脚架或其他专门器材支撑着,可以从容地取景构图,不像 35 毫米相机耶样经常靠长镜头将拍摄主体托*,尽可能地使画面充满,充分保证利用胶片 使用而积。 大型相机可以使用短焦距镜头将画面从容地充满镜头范围, 这样做还能保证得到 更大的镜头像场,有助十相机的位移和摆动。我想这可能就是人们会分别制造出大、中、小 等多种相机的理由所任。小相机牺牲的是大相机的“高”素质;大相机则没有了小相机快速拍 摄的“灵活性”。 大画幅相机的镜头成像质量与 120、 135 相机镜头比较, 到底孰优孰劣?相信大多数初学 者都会有所误解, 认为大型相机成像素质最高, 因为满街的巨幅路牌广告画面已向人们展示 出大型相机的特殊魅力。然而,事实恰恰相反,如果以所呈影像的单位面积评价镜头,大画 幅相机的镜头质素是最低的,但它拍摄出来的画面比较一般相机又“高”出许多,主要原因就 是成像大,最后的图片放大比例小的缘故。单就解像力而言,大画幅相机镜头素质不如中画 幅相机的镜头,120 相机的镜头不如 135 相机的镜头。把 120 相机的镜头加用接圈套在 135 相机上使用,虽然只用了镜头中心的一小部分,获得了较好的均匀性,但理论上画面中心的 解像力一股不应比同一级别的 135 镜头更好。 大画幅镜头的选择 对于那些新加盟到中片幅领域的摄影师来说,有关大片幅照相机镜 头和镜头选择的问题是相当令人头疼的。尽管大片幅照相机镜头与 35 毫米照相机和中片幅

照相机镜头的基本功能是相同的(都是用来拍照片) ,但它们无论在外观还是在操作上都有 显著的差别。 当我第一次涉足大片幅摄影时, 这同样也是一个相当棘手的问题。 当时我对此一无所知, 而且无论我如何努力地去寻求帮助, 得到的答案却不是太肤浅, 就是假设我已经掌握了大片 幅摄影的基本技能而显得太深奥。因此,经历了很长的时间我才对此问题有了自己的心 得。 这篇文章总结了我学到的一些经验, 它适合于那些对大片幅摄影有少许认识或者完全不 了解的读者参考。 文章的目的是帮助那些初次涉足大片幅摄影领域的摄影师对种类繁多的大 片幅照相机镜头建立自己的认识, 并帮助他们在选择大片幅照相机镜头时少走一些弯路。 文 章中绝大多数的讨论都是基于 4X5 片幅的镜头,这是因为 4X5 片幅是最常见的大片幅,也 是我使用的并且认为体会最深的一种片幅。 尽管如此, 我认为本文当中的绝大部分观点也适 用于其他的大片幅。 我要以我对大片幅镜头及其基本使用方法的总体认识作为文章的开篇, 第二步则是关于 如何在相机*沧按笃低返奶致郏 之后是关于镜头型号的一些摘要观点, 以及对一些主 要镜头制造厂商的介绍,最后,是关于如何选择第一个镜头和选择配套镜头的建议。 总的看法 只要看一眼大片幅相机的镜头,你就会知道它与你的 35 毫米照相机镜头或者中片幅镜 头是不同的。首先,与那些小巧的,具有几乎无声的自动聚焦功能或者精致的调焦环的中小 片幅镜头不同的是,大片幅镜头本身根本没有调焦功能,镜身上充满了各种拨杆、转盘、旋 钮以及连接装置等凸起物。 这种不同寻常的外观即便是经验丰富的中小片幅摄影师也会感到 不适应。 然而进一步地仔细观察, 你就会发现大片幅镜头的结构其实非常简单。 它由两部分镜片 组成,一部分安装在镜头前部,另一部分和叶片快门一同设置在镜头的后部。镜身上的拨杆 以及其他控制装置是快门的组成部分。 最重要的控制装置包括设定光圈的拨杆, 设定快门速 度的圆环,释放快门的拨杆,以及用来打开快门叶片以便取景和调焦的拨杆。此外,还有一 个可以连接闪光灯以使用 PC 闪光灯同步拍摄的控制装置。下图(图 1)是一个典型的大片 幅镜头:Nikkor M 300mm f/9.0。 快门 快门有不同的型号和尺寸。最常见是 Copal 叶片型快门,有三种尺寸。Copal No.0 快门 是最小最轻的一种,只有 4 盎司重。Copal No.3 号快门重 12 盎司,是其中最大最重的一种。 Copal No.1 号快门居中,但 5.6 盎司的重量接* No.0 号快门。 三种型号的 Copal 快门中的另一个重要区别是快门的最高速度。 No.0 号最高速度为 1/500 秒,No.1 号快门为 1/400 秒,而 No.3 号快门仅有 1/125 秒。所有三种型号的快门在到 1 秒之间的间隔都是相同的,且都具有 B 门和 T 门。 无论是历史上还是在目前,还有其他数种不同品牌的大片幅镜头快门,包 括 Compur,Ilex,Graphex,Seiko,Supermatic,Packard,Prontor 等,以及 Sinar 特有的 DB 快门系 统。 注:大片幅摄影师经常会在二手大片幅镜头的广告中看到标有“镜桶式”字样的镜头。这 种镜头并不自带快门。 镜桶式镜头常见于过去曾经非常流行的用于版画制作工艺的翻拍照相 机上, 或者用于极少数机身上带有快门的大片幅照相机。 几乎所有知名的镜头制作厂商都生 产过镜桶式镜头,其中大家熟悉的品牌包括 Goerz Artar,Nikon APO-Nikkor,Rodenstock APO-Ronar,以及 Schneider G 系或者 APO-Claron 系。 一些心灵手巧的摄影师或者照相机机械师,比如 Jim Galvin 和 S.K. Grimes,他们可以

为镜桶式镜头安装快门。 在 S.K. Grimes 的个人网页上有关于这种快门安装方法的精彩论述, 并列出了已成功安装快门的镜头清单。 另一个使用这种镜头的办法是用秒表计时, 用一块黑 卡(或者帽子)当遮挡镜头来控制曝光时间。许多用于版画制作工艺的镜桶式镜头具有很长 的焦距和很大的像场,这一点对于那些喜欢 8X10 片幅(甚至更大)的摄影师来说极具诱惑 力。 如果镜桶式镜头的价格加上购买快门以及进行相关改造的费用足够低的话, 这种镜头还 是极具投资价值的。 快门的操作 既然你已经了解了大片幅镜头的基本结构,那么现在就让我告诉你如何使用。首先,把 取景预视拨杆拨到打开快门叶片的位置。 (我最初被告知在快门已经上弦后不要打开快门叶 片,因为这样做会损坏快门,但在实际使用当中我发现这并不完全正确。但是,在快门已经 上弦后再进行这样的操作我老是感觉“不对”,所以我总是先释放快门。 )其次,进行构图和 调焦。这两步程序结束后,你就可以所快门叶片松开了。下一步是旋转快门速度环来设定快 门的速度。 接下来的这个操作环节你可以自己决定是否采用。 许多摄影师认为应该在正式曝光前空 放几次快门, 这是以如此操作可以保证快门速度准确为假定前提的。 而有一些人则完全反对 这么做, 他们认为这并不能保证快门速度的准确。 但这却是一个对快门进行日常保养的好方 法。在抽出片盒挡板按下快门之前,你必须保证打开的快门叶片已经归位,以免曝光失误和 浪费胶片。 无论是空放快门还是正式拍摄, 你都得先给快门上弦。 上弦时扳动快门上弦拨杆至其停 止不动,这时你会感觉到一种声响表示快门已经上弦。松开快门上弦拨杆,它会自动回到原 来的位置。 这时你就可以按动快门线来释放快门了 (注意不要采取用手指扳动快门释放拨杆 的方法来曝光,这么做肯定会使照相机产生震动) 。就是这么简单,完全不像最初想像的那 么复杂! 像场 绝大多数中小片幅照相机都不能提供包括升降、 横移、 摆动和倾斜在内的移动调节功能, 因此, 它们的配套镜头产生的像场只要能覆盖胶片的成像区域就足够了。 而绝大多数大片幅 照相机都具备移动调节功能, 有的调节幅度还非常大。 这就意味着它的镜头必须产生足够大 的像场,以便摄影师对照相机进行移动调节时胶片的成像区域始终处于像场之内。所以,镜 头产生的像场越大,摄影师在照相机结构设计允许范围之内可做的移动调节幅度就越 大。 在购买大片幅照相机镜头时, 像场是一个重要的考虑因素。 你必须确保你所购买的镜头 最小像场也足以完全覆盖你所用的胶片成像区域。如果你使用 4X5 的胶片,那么镜头的像 场就应该达到 6.5 英寸的直径(接* 165 毫米) 。而 8X10 的胶片所需要的像场直径为 13 英 寸(接* 330 毫米) ,而这仅仅是照相机没有进行任何移动调节时所需的像场。如何计算所 需镜头像场的大小呢?很简单, 所用胶片的对角线长度就是在不进行任何移动调节时镜头像 场的极小值。 令人感到方便的是,镜头制造厂商通常都将镜头在 f/22 光圈时(有时是 f/16 光圈)的 像场大小在镜头参数中明示出来, 你很容易就能确定它是否适用于你使用的胶片。 像场经常 被称作镜头的“覆盖面”,这个概念并没有什么实际意义,因为只要你掌握了你所需要的最小 像场大小和镜头像场允许你对相机进行移动调节的幅度, 你就可以计算出镜头“富余”的像场 覆盖面。 一旦你掌握了镜头的富余覆盖面, 你就可以将它与你的实际需求做一比较。 先考虑好你

需要多大幅度的移动调节(或者说你的照相机允许多大幅度的移动调节) ,然后再将它与镜 头的富余覆盖面进行比较。某些特定的拍摄任务,比如拍摄建筑物,需要镜头具有足够大的 像场。其他拍摄任务,比如手持相机拍摄新闻照片,较小的像场就够用了。通常,具有超大 像场的镜头体积更大,分量更重,价格更贵,也许会超出你的实际需要和购买能力。而像场 小一些的镜头通常体积小巧, 重量较轻。 对不同的人来说, 并不存在某一个绝对正确的选择, 它完全取决于摄影师的兴趣和支付能力。 安装大片幅镜头 与小片幅照相机不同, 大片幅照相机的镜头并不具备能与机身连接的内置接口。 绝大部 分大片幅照相机和镜头是采取一种不同寻常的(也是非常“低级”的)连接方式:镜头被固定 于一块镜头板上,再将镜头板固定到机身上。一般每个镜头都有其配套的镜头板,这是因为 大家都明白,在实际使用当中,不断翻来覆去地在镜头板上拆卸镜头是不可想象的,在室外 拍摄时尤其如此。 镜头板由金属或木头制成, 上面需要开一个足以容纳快门和镜头后组镜片的孔, 在这一 点上所有镜头板的设计都是相同的。 镜头板上的孔径取决于快门的大小, 有的镜头板是事先 开了孔的,有的则没有,由摄影师根据自己的需要在上面打孔。 在镜头板*沧熬低肥保 要很小心地逆时针旋转将后组镜片从快门上拆卸下来, 然后同 样小心地把固定法蓝盘从快门上卸下来。 将快门组穿过镜头板上的孔, 再将固定法蓝盘用一 种专用扳手安装到快门上并拧紧。 当然, 最好是使用与固定法蓝盘上的螺丝配套的专用扳手, 这种专用扳手一般因为快门的不同而并不通用,非常小巧,便于携带,Rodenstock 和 Toyo 的大片幅照相机镜头都配有这种专用扳手。 在法蓝盘固定(不要拧得太紧)以后,先确保快门上和镜头的后组镜片中都没有灰尘, 然后再小心地将后组镜片拧回原来的位置。整个过程虽然简单,但需要精心的操作,特别是 要防止损坏快门叶片和划伤镜片。做这个工作时最好还是不要有任何分心。 绝大多数照相机的配套镜头板都有两种型号, 即*板和凹板。 *板一般用于标准和长焦 镜头,凹板则用于广角镜头。之所以使用凹板是为了使后组镜片更接*于胶片*面,配合柔 软的皮腔可以将镜头的移动调节功能发挥到极致。通常情况下凹板的价格要比*板贵许 多。 市面上有许多二手的镜头板出售,价格便宜,可节省不少投资。也有许多摄影师用铝合 金、木头、塑料以及其他材料来自己制造镜头板。 比较典型的镜头板安装方式是先将镜头板的底边以滑动的方式安装在机身前部保留的 定位槽或定位卡钉之内, 然后将镜头板向机身方向*推, 将镜头板的顶部卡在机身上部的定 位板或者其他类似装置之内。 有一些照相机机身上设置了镜头板自动定位锁死装置。 下图 (图 三)是两种镜头板装置示意图。 镜头板的大小和形状并没有业界的统一标准。 照相机制造厂商根据其相机的结构来设计 镜头板, 并不考虑其是否用在其他厂家的机身上。 但是, 在镜头板上还是有少许业界标准 (也 许称“共性”更为合适)的。比如,许多 4X5 片幅的外拍照相机都可以使用 Linhof Technika 型镜头板, 这些相机包括 Linhof Technika,Technikardan,Ebony,Wista,Horseman,Tachiahara,Gandolfi,Lotus, 以及中国的申豪等。 其他一些品牌的照相机, 比如 Canham 木质照相机或者 Gowland 轻型单 轨机等,可以接受用户定制安装 Linhof 型镜头板。 Toyo 和 Canham 的 4X5 片幅外拍式照相机使用尺寸相*的镜头,从某种意义上来说, 这两种镜头板是可以互换使用的。一些木质机身的 4X5 相机和老式的 Calumet 单轨机一样 使用 4X4 英寸的方形镜头板。 Sinar 和 Horseman 的 4X5 片幅机器使用的镜头板也比较相*,

同样可以互换使用。 各种不同大小的镜头板可以通过一定的方式互换通用。 有数家照相机厂商生产一种转接 板,能将尺寸较小的 Technika、Graphic 和 Toyo Field 型镜头板接装到自己的机身上使用。 除了来自于不同厂家的转接板外,一些像 Jim Galvin 和 S.K. Grimes 这样的照相机械师和维 修技师也可以自己制作转接板。这种转接板的方便之处是不言而喻的。首先,这有益于那些 拥有多个不同品牌或不同型号大片幅照相机的摄影师。 一位摄影师如果同时拥有单轨机和外 拍机,那么通过转接板大型单轨机也可以使用小型外拍机的镜头。其次,可以减少摄影包中 携带的镜头板数量。一些相机的镜头板尺寸很大,也比较重,在摄影包中占据不小的空间。 如果有转接板的话,就可以只携带较小的镜头,以节省空间和减轻重量。 摄影师一定要对小型凹板的固有缺陷有所了解, 这就是由于空间狭小, 在小型凹板上操 作光圈和快门控制装置是比较困难的。 有些小型凹板实在是太小了, 无法容纳尺寸较大的快 门, 这就限制了镜头的通用性。 即便是大一些的凹板其留给操控快门和光圈的空间也是有限 的。镜头板越小,留出的操控空间就越窄,也许只能容纳一个手指头。 有一些厂家,比如 Wista 公司,还生产一种镜头板延伸转接筒,可以用于微距拍摄或者 使用更长一些的镜头(这种延伸转接筒照相机械师也可以制作) 。从本质上来说,这种延伸 转接筒起到的是一种使皮腔伸长的作用。 镜头 标准镜头 许多摄影师购买的第一个大片幅镜头都是“标准”镜头。从技术角度来说,绝大多数摄影 师都认为 150mm 是 4X5 片幅的“标准”焦距,而从实际使用来看,从 135mm 到 180mm,甚 至连 210mm 都可以被视为是 4X5 片幅的“标准”焦距(这些焦距的倍数可以作为 8X10 片幅 的“标准”焦距来参考) 。选择何种焦距作为标准镜头焦距的根据有很多,其中最重要的就是 摄影师的兴趣和被摄体的选择。 其他根据还包括摄影师使用的所有镜头的焦距组合, 镜头的 大小等(有些摄影师把能与机身一起折叠存放的镜头作为“标准”镜头) 。有些摄影师只有一 个标准镜头,从不购买其他焦距的镜头。而另一些摄影师则从不考虑购买“标准”镜头。 长 焦镜头 尽管一些摄影师把 210mm 作为 4X5 片幅的“标准”镜头,实际上这个焦距已经可以算作 是 4X5 片幅一个较短的长焦镜头了。210mm 也许是 4X5 片幅中最为常见的长焦距镜头,但 许多摄影师都不约而同地使用 240mm、300mm 甚至 450mm 作为长焦距镜头。当然,更大 的片幅要使用焦距更长的镜头。 使用长焦距镜头唯一真正的限制是镜头的重量、 像场和皮腔 的长度。 通常来说,焦距越长镜头的体积就越大。焦距超过 210mm,最大光圈为 f/5.6 的镜头一 般都使用 Copal No.3 快门(就像前面介绍的比较小巧的 Nikkor M 450mm 镜头一样) 。这些 镜头都是很重的,要想使用这种镜头,你的相机机身和三角架必须足够坚固和稳定。不过这 里有一个选择:你可以使用最大光圈较小的镜头。比如 Rodenstock APO-Ronar 300mm f/9.0 镜头,配用 Copal No.1 快门,滤镜口径为 49mm。它与使用 Copal No.3 快门,滤镜口径为 86mm 的 Rodenstock APO-Sironar-N 300mm f/5.6 镜头,以及同样使用 Copal No.3 快门,滤 镜口径达 100mm 的 Rodenstock APO-Sironar-S 300mm f/5.6 镜头相比,算是非常小的了。各 个厂家在这个焦段上生产的不同镜头,在功能设置上大同小异。总的看,体积小一些的镜头 在毛玻璃上取景和调焦时光线要暗一些,镜头的像场也要小一些。 皮腔也是大片幅照相机选配长焦镜头的一个重要参考因素。 如果相机的皮腔不够长, 那 么长焦镜头的远摄能力就不能体现出来。 比如, 许多机身结构紧凑的外拍式照相机皮腔的长

度不超过 12 英寸(接* 300mm) ,即使将皮腔完全伸展开,也不能使 300mm 焦距的镜头在 无穷远处合焦,所以 300mm 焦距的镜头对这种机器来说就是没有用的。而采用了标准型结 构设计的 240mm 和 270mm 镜头才是合适的选择。 远摄型镜头 正确区分“长焦镜头”和“远摄型镜头”是十分必要的! 小片幅摄影师通常都*惯地把长焦 距镜头作为远摄镜头。 而事实上, 大片幅机器的远摄型镜头在结构设计和操作上与采用标准 型结构设计的长焦距镜头是有很大区别的。 对于我来说这是一个令人困惑的问题。 在我最终 明智地做出是否购买一个远摄型镜头的决定之前, 我对这个问题研究了很长时间。 下面是我 的一点体会: 大片幅机器上的长焦距镜头并不一定采用远摄型结构设计。 一款标准的长焦距镜头通常 与“标准”镜头采用的是相同的结构设计。比如,一款 Schneider 150mm f/5.6 APO-Symmar 镜 头与 Schneider 240mm APO-Symmar f/5.6 镜头的基本结构设计是相同的。焦距越长,随之而 来的是镜头体积越大,快门尺寸也越大。与此相对的是,Schneider Tele-Arton-S 250mm f/5.6 远摄型镜头无论在外观还是结构设计上与焦距相*、最大光圈相同的 240mm APO-Symmar 镜头差别是非常大的。Nikon 的 W 系列镜头和 Fuji 的 CMW 系列镜头与他们各自的 T 系列 远摄型镜头相比也同样存在这个问题(Rodenstock 没有生产远摄型镜头) 。正如下面我们将 要讨论的,这种结构设计的不同在大片幅摄影中带来的结果差异也是很大的: 长焦镜头和远摄型镜头之间有三个主要区别。 在实际应用当中最显著的区别就是远摄型 镜头不需要更长的皮腔。 为了在无穷远处合焦, 普通的长焦镜头需要使用与镜头焦距等长度 的皮腔。所以,只有在皮腔延伸长度能够达到 300mm 的照相机上才能使用 300mm 的普通 长焦镜头,如果需要*距调焦的话,还需要更长一些的皮腔。而远摄型镜头所需皮腔的长度 要短得多,在大多数情况下只需要其焦距长度的 2/3 就可以了,也就是说,300mm 的远摄 型镜头只要 270mm 的皮腔就够了。 另一个明显的区别就是镜头的光学系统中心的位置,也就是通常所说的“节点”位置。绝 大多数普通长焦镜头其节点位置大概都位于镜头中心, 在接*快门的地方。 而远摄型镜头的 节点位于镜头的前部。 在实际使用中这意味着用远摄型镜头进行机身前部倾斜调整时要比用 普通长焦镜头困难得多。 这是因为镜头的光学系统中心在倾斜时会导致毛玻璃屏上的影像移 动,需要对毛玻璃或者镜头重新进行定位调整。 第三个重要的区别就是远摄型镜头的像场要比焦距相同的普通长焦镜头的像场小, 这也 限制了相机的移动调节功能。 远摄型镜头的优势在机身结构对皮腔的延伸有较大限制时才能体现出来 (这也是许多机 身小巧轻灵的外拍式照相机的主要缺陷) 。因此,绝大多数摄影师还是推荐使用普通的长焦 距镜头。 广角镜头 在 4X5 片幅中,125mm 焦距以下(含)就算是广角镜头了。广角镜头分为几个不同的 焦段组,我分别把它们称为轻广角( 125mm~110mm ) 、广角( 90mm~80mm ) 、中广角 (75mm~72mm) 、超广角(65mm)和极端广角(58mm~47mm) 。比极端广角更短的焦距, 比如 35mm 和 45mm Rodenstock APO-Grandagon 镜头以及 38mm Schneider Super Angulon XL 镜头,其像场并不能覆盖 4X5 片幅,而只能覆盖 6X12(Rodenstock)和 6X9(Schneider) 的片幅。 90mm 和 75mm 镜头也许是 4X5 片幅上最常见的广角镜头。镜头制造厂家通常提供两 种不同版本的 90mm 镜头,有时也生产两种不同的 75mm 镜头。一般其中一个版本有更大

的最大光圈(前端镜片很大,因而滤镜口径也较大) ,另一个版本的最大光圈较小(与前者 相比更小更轻,也比较便宜) 。较大光圈的镜头通常能达到 f/4.5(Rodenstock,Caltar,Nikon) 或者 f/5.6 ( Schneider,Fujinon ) ,较小光圈的通常为 f/6.8 ( Rodenstock,Caltar )或者 f/8.0 (Nikon,Schneider,Fujinon) 。 一般来说,最大光圈更大的镜头价格更高,也能提供更大的像场,这对建筑摄影和室内 装饰摄影是非常重要的。 下面我们将要谈到的 Nikkor SW 90mm f/8.0 是个例外, 它的像场与 比它更大更贵的同牌 90mm 镜头几乎完全一样。Schneider Super-Angulon XL 系列镜头的像 场是最大的,而 Rodenstock 和 Caltar 的镜头的光圈是最大的(Nikkor SW 65mm f/4.0 除 外) 。 拥有更大的最大光圈通常被认为对建筑摄影是至关重要的。这是因为 1)需要它们更大 的像场来控制透视畸变; (2)在光线*凳庇涤懈蟮墓馊Φ鹘故被岱奖愕枚唷6畲蠊馊 较小的镜头通常被选做拍摄风光照片,这是因为 1)需要携带这些镜头做长途旅行; (2)在 风光摄影中并不需要更大的像场。 广角镜头有其自身的特点。 它在毛玻璃上投出的影像要比标准镜头和长焦镜头投出的影 像暗,还有就是镜头的四角部分存在失光现象。焦距越短,这些现象越明显。这些因素导致 使用广角镜头时很难调焦,特别是在光线*凳薄;褂校憬蔷低纺茉斐捎跋癖湫危乇鹗 在边缘部分。使用广角镜头也许要给你带来额外的投资,比如最常用的镜头凹板,可以增这 的菲涅尔透镜毛玻璃,以及广角皮腔等。 变倍率镜头 有许多大片幅镜头通过变倍率的方式来“实现一镜多焦距”, 这种镜头因为集两三个焦距 为一身,所以有其诱人之处。将这种镜头的前组镜片去掉后,就变成了一个焦距更长一些的 镜头。而三倍变倍率镜头根据厂家的说明重新组合镜片后,能得到三个不同的焦距。 用不着深入地去研究这类镜头, 就可以有把握地认为这类镜头在设计上是以损失光学性 能为代价的。 虽然焦距更短一些的镜头通常被认为是一款好镜头, 但如果是以变倍率的方式 来实现的话,一般都认为这会带来像质的损失。在使用变倍率镜头拍摄黑白照片时,一种可 以改善像质的方法是加装黄色滤镜。 许多摄影师都觉得这类老款的变倍率镜头在成像质量上与现代的单焦距镜头相比要差 很多。而另一个不可否认的事实是,许多优秀的摄影作品都出自于变倍率镜头。摄影大师安 塞尔亚当斯的经典作品,包括 Moonrise, Hernandez New Mexico, Clearing Winter Storm, Yosemite National Park, Aspens, Northern New Mexico, Mount Williamson 等,都出自于 Cooke Serise XV 系列三倍变倍率镜头。 摄影师也可以从变倍率镜头上发现优点: 它首先为我们提供了一个最好也是最常用的焦 段,并且,至少在改变倍率后它还能为我们提供一个能用得上的长焦焦段。如果你对变倍率 镜头感兴趣的话,老款的 Schneider Symmar 镜头(注意不是 APO-Symmar 或者 Symmar-S 系列镜头)会是一个不错的选择。其他经典的变倍率镜头还是 Baush & Lomb 的 Protar,以 及 Turner Reich 三倍变倍率镜头。 Wisner Classic Manufacturing 公司为我们提供了当今唯一的最新款变倍率镜头 Wisner Convertible Plasmat。这是 Protar 镜头的复制产品,它由数个单镜片镜组组成,可以组合成 多种不同焦距。其中用于 4X5 和 5X7 片幅的镜头使用的是 Copal No.1 型快门,用于 8X10 片幅的镜头使用的是 Copal No.3 型快门。利用这种镜头拍摄黑白照片时,要加装黄色滤镜。 而使用彩色胶片时则需要采用一种被称为“zero power corrector”的装置用来对色散进行校 正。这套镜头及配件的价格非常便宜,其光学系统是由施耐德公司按照 Wisner 公司的要求 生产的,整套镜头在 Wisner 的工厂进行组装和测试。 镜头制造厂商

许多人都知道大片幅镜头制造商中的“四大家”,即富士、尼康、罗敦司得和施耐德。你 会发现,这“四大家”都各自有一批坚定的拥趸。当这些人聚在一起谈论各自镜头的优劣时, 往往最终都走向盲目的狂热。事实上“四大家”生产的大片幅镜头都是非常出色的,你很容易 就能在许多著名的摄影大师手中发现这“四大家”的镜头, 而且许多著名摄影大师同时使用着 “四大家”中的两三家的镜头。所以不要被一些所谓的“建议”左右,根据你自己的评价去做选 择。 以下的讨论基于我的个人认识、 与其他摄影师的交流以及来自于不同方面的专业评论, 其中 自然会有偏颇之处。 Fujinon 日本的富士公司生产全系列 Fujinon 大片幅镜头, 现在在生产的有以下几个系列: CMW 系列(普通标准镜头) ,C 系列(结构紧凑的轻型镜头) ,SW 系列和 SWD 系列(广角镜头) , T 系列(远摄型镜头) ,SF 系列(肖像摄影用柔焦镜头) 。 Fujinon 镜头以其镜身小巧、轻盈而深受风光摄影师的喜爱,其中最著名的是 C 300mm f/8.5 和 C 450mm f/12.5 两款长焦距但使用 Copal No.1 型快门的镜头。其它深受好评的轻型 镜头还有现已停产的 A 系列镜头,但在某些商店的存货中和二手市场上还能找到。A 系列 中的 240mm f/9.0 镜头过去曾经是,现在也依然是倍受推崇的镜头。CMW 系列为大家提供 了多种不错的选择,配用该系列镜头的大片幅机器都能进行幅度较大的移动调节。T 系列远 摄型镜头包括 T 300mm f/8.0,T 400mm f/8.0 和 T 600mm f/12.0 三款, 它们在那些照相机皮腔 长度受限制的摄影师当中口碑非常好。 Nikon 尼康公司生产的大片幅镜头商标为 Nikkor, 包括 W 系列 (普通标准镜头) , SW 系列 (广 角镜头) ,M 系列(紧凑型长焦镜头) ,AM 系列(微距镜头)和 T 系列(远摄型镜头) 。 尼康公司的大片幅镜头群中比较著名的是它的 T 系列远摄型镜头。该系列镜头具有其 他厂商的远摄型镜头所不具备的灵活性: 可以将镜头的后组镜片用另一组镜片替换, 以改变 镜头的焦距。 T 360mm f/8 可以安装两组不同的后组镜片, 变成 500mm f/11 或者 720mm f/16 镜头。而 T 600mm f/9.0 也可以通过这种方式变成 800mm f/12.0 或者 1200mm f/18.0 镜头。 与其他厂商的紧凑型 90mm 镜头不同, 尼康的 SW 90mm f/8.0 所提供的像场大小可以与那些 最大光圈大许多的 90mm 镜头相提并论。 尼康 SW 系列中另一个著名的镜头就是 65mm f/4.0, 它在“四大家”的同焦距镜头中光圈是最大的。尼康的 M 系列紧凑型长焦镜头深受风光摄影 师的欢迎,特别是 M 300mm f/9.0 这一款,体积非常小,重量也很轻。而尼康的 W 系列标 准镜头则是全世界摄影师手中的一款利器。 Rodenstock 罗敦司得镜头是在德国制造的,其常用焦段通常都有二款(有时三款)镜头供选择,价 格各异,而且表现都不错。罗敦司得镜头包括以下系列:APO-Sironar-N 系列(普通标准镜 头) , APO-Sironar-S 系列 (比 N 系列和其他厂家同焦段镜头像场更大的改进型镜头) , Geronar 系列(廉价的轻型普通镜头) ,APO-Grandagon 系列(超广角镜头) ,Grandagon-N 系列(广 角镜头) , APO-Macro-Sironar 系 列 ( 微 距 镜 头 ) , Imagon 系 列 ( 柔 焦 镜 头 ) ,以及 APO-Sironar-Digital 系列(高性能小像场镜头,用于数码或胶卷后背) 。 APO-Sironar-S 系列镜头是口碑较好的一种,据称其像质锐利无比,表现出色。它是摄 影师最喜爱的一款镜头, 使用了超低色散的 ED 镜片, 而且与同类镜头相比具有更大的像场。 APO-Grandagon(包括只能用于 6X12 片幅的 35mm 和 45mm 镜头,以及 55mm f/4.5 镜头)

系列和 Grandagon-N(从 65mm 至 155mm)系列是深受好评的广角镜头。其中 Grandagon-N 90mm f/4.5 和 75mm f/4.5 镜头具有同类镜头的最大光圈。罗敦司得还有一种于*期停产的 APO-Ronar 系列镜头,专门用于 1:1 的翻拍摄影,它也受到了那些偏爱小巧轻盈且锐度很 高的长焦镜头的摄影师的欢迎。 Schneider 德国的施耐德镜头在大片幅镜头领域闻名已久。 它的一些最常用焦段镜头 (比如 150mm 和 210mm)通常有不同版本供选择。主要包括以下系列:APO-Symmar 系列(普通标准镜 头) ,Xenar 系列(廉价轻型标准镜头) ,Super-Angulon 和 Super-Angulon XL 系列(从只能 用于 6X9 片幅的 38mm 到 90mm 广角镜头) ,Super-Symmar XL 系列(80mm 至 210mm 的 广角镜头) ,Macro-Symmar 系列(微距镜头) ,Tele-Arton 和 APO-Tele-Xenar 系列(远摄型 镜头) ,以及 Digitar 系列(用于数码或胶卷后背的小像场高性能镜头) 。 施耐德的 Super-Symmar XL 系列镜头以其采用了非球面镜片而闻名,其中的 110mm f/5.6 镜头相当出名, 是许多摄影师兵器库中的“至爱”。 Super-Angulon XL 系列镜头在需要对 相机进行极度移动调节方面具有无与伦比的优势,其中的 47mm 镜头是能覆盖 4X5 片幅的 焦距最短的镜头。APO-Symmar 系列据反映也非常出色,成像非常锐利。施耐德公司于最* 停产了其单层镀膜的 G-Claron 系列镜头,但在零售商的库存中仍可以找到,它可以 1:1 的 比率用于翻拍摄影,但当使用比 f/22 还要小的光圈进行普通拍摄时它仍是一个不错的选 择。 厂家特选镜头 在大片幅摄影领域还有许多优质的非“四大家”品牌镜头可供选择。与 35 毫米照相机众 多的杂牌镜头不同,非名厂的大片幅“厂家特选”镜头其质量和性能都是很出色的,与“四大 家”的名牌镜头相比在性能和耐用性上并没有什么差别。 下面就介绍一下这类镜头。 其中最有名的恐怕就是 Caltar 镜头了,它由 Calumet 照相器材公司独家销售,但却由德 国罗敦司得公司制造。 Caltar II-N 系列镜头与罗敦司得的 APO-Sironar-N 系列或 Grandagon-N 系列是完全相同的。而 Calter II-E 系列则与 Geronar 系列相同。Caltar 镜头具有良好的声誉, 它们的性能与罗敦司得的同类镜头一样,但与罗敦司得的产品相比,价格要低一些,有时甚 至低得不可思议。在二手市场上也经常可以看到 Caltar 镜头,一些标有“Caltar S-II”的老款 镜头实际上是施耐德公司的产品。 瑞士的 Sinar 和德国的 Linhof 公司都以公司自有品牌出售大片幅镜头, 价格都比*汗蟆 瑞士 Sinar 公司的 Sinaron 系列镜头是由罗敦司得制造的,与罗敦司得的同类镜头采用的是 相同的设计。 Linhof 镜头则由罗敦司得和施耐德两家公司生产, 与这两家公司的同类产品也 是采用相同的结构设计。但是,瑞士 Sinar 和德国 Linhof 公司都以自己的质量控制体系标准 来检测为其生产的镜头,其中 Linhof 公司还在罗敦司得和施耐德公司为其生产的镜头上加 上了 Linhof 的商标, 以显示镜头质量达到了 Linhof 的标准。 Wisner Classic Manufacturing Co. 公司除了其有名的木质机身外拍照相机以外,还销售前面提到过的 Wisner Convertible Plasmat 变倍率镜头套装,包括一款 210mm Hi-Res Quadruple 镜头和一款 120mm Wide Field Gauss 镜头。 其他镜头制造厂商 还有一些其他厂商正在生产(或者曾经生产过)大片幅 镜头,包括 Kodak,Goerz,Cooke Optics,Congo,Wollensak,Ilex,Osaka,Docter Optik 等等。 构建你的镜头系统 无拘无束的自由选择 在大片幅摄影领域, 一个显著的特点就是有大量不同品牌、 不同型号的大片幅镜头可供 摄影师选择。这与 35 毫米照相机明显不同,35 毫米照相机的生产厂商一般也都是其生产的 照相机配套镜头的主要供应商, 只有少数第三方厂家为其生产配套镜头 (有时候第三方厂家

的镜头质量要低于原厂镜头的质量) 。因此,大片幅摄影师可以根据自己的需要,选择不同 品牌中最好的镜头进行自由组合, 因为他们几乎可以将任意一个镜头安装到任意一台大片幅 照相机上使用。与其他中小片幅摄影师不同,大片幅摄影师镜头选择的余地非常大。 关于上述观点还有一些需要告诉大家的。许多使用彩色胶片的摄影师坚持认为选择同 一厂家的不同镜头是比较明智的, 这是在用同一种胶片和不同焦距的镜头拍摄时保证照片的 色彩还原、锐度和总体观感一致的前提。在所拍照片用于公开展示时,这是一个尤其需要重 点考虑的因素。 其他一些摄影师则认为可以分别在德系镜头和日系镜头内自由选择组合, 但 如果混用德系和日系镜头则是不明智的。 还有一部分摄影师则对上述两种观点都不赞同, 他 们认为,由于镜头的镀膜技术存在差异,镀膜特性随着时间在改变,拍摄时光照条件不同, 镜头之间的品质差异,镜头生产的批次不同,胶片乳剂不同,胶片后期数码处理手段差异, 等等无数千差万别的因素使上述担心变得没有任何实际意义。 当然, 如果你只拍摄黑白照片, 那么自然你就无需担心什么。 关于镜头分辨率的问题不是本文所关心的, 那是一个纯粹的个人看法问题。 如果你对这 个问题在意的话, 那么你最好在购买镜头之前先借一个来试试看, 这样你可以先做一个比较。 如果你能看出镜头分辨率上的差别,并且对此非常在意,那么你可以有比较地去选择镜头。 如果你担心即将购买的镜头会与已经拥有的镜头发生色彩还原不“匹配”的问题, 那么你可以 事先与商家协商允许你退货。 为了对色彩还原问题进行测试, 我个人进行了一次试验。 我在同样的光线条件下对同一 场景同时拍了两张照片,一张是用 Rodenstock 镜头,另一张用 Fujinon 镜头。在看台上我把 两张正片并排放在一起对比, 在色彩还原方面并没有看出任何差别, 而且我请其他人来对比, 他们也说不出有什么差别。前述镜头与我的 Nikkor 镜头也许会有那么一点点差异。如果这 就是镜头之间的差异,那么我认为这种差异实在太细微了,没有什么必要为之担心。在组建 镜头系统时,我只考虑我的实际需求和我的资金预算,而并不在意是谁家生产的镜头。 镜 头大小的问题(有时候这是个问题) 镜头的体积和重量有时候会对你的拍摄任务产生很大的影响。 那些扛着摄影器材长途旅 行的摄影师愿意使用更小更轻的镜头, 而主要在影室内工作的摄影师则不在乎这个问题。 建 筑摄影师非常关心镜头的像场和最大光圈, 因为这不但可以使他们用毛玻璃屏调焦时得到充 足的亮度,还可以最大限度地控制透视畸变。还好,有大量的不同镜头可以供摄影师根据他 们的特殊需求来选择。 我们来假设一位使用 4X5 胶片的摄影师决定购买一个 300mm 镜头。有多款 300mm 焦 距的大片幅镜头可供选择。 举个例子来说, 比如我们只选择 Fujinon 镜头, 那也有三种: CMW 300mm f/5.6,T 300mm f/8.0 ,C 300mm f/8.5。第一款是一个结构设计很复杂的镜头,重量 为 2.13 磅。第二款是一个采用远摄型结构设计的镜头,重量为 0.91 磅;第三款采用的是比 较简单的结构设计,重量为 0.55 磅。三款镜头在重量上的差异非常大,而在长途旅行时重 量就是一个值得认真考虑的问题。CMW 300mm f/5.6 镜头对那些影室摄影师和超大片幅摄 影师来说也许是最为合适的, 因为前者并不会把重量看成一个问题, 后者则需要更大的镜头 像场。T 300mm f/8.0 由于采用的是远摄型结构设计,它对使用短皮腔外拍机的摄影师来说 是最为合适的。这些摄影师对远摄型镜头在结构设计中采取的一些折衷方案并不十分在意, 这是因为机身结构对皮腔长度的限制使他们无法使用采用普通结构设计的长焦距镜头。 远摄 型镜头对影室摄影师来说是最不实用的,因为它的像场太小。C 300mm 镜头最适于相机皮 腔足够长的风光摄影师和影室摄影师使用,因为他们并不需要像 CMW 300mm 镜头那样大 的像场和更大的光圈。C 300mm 是三款镜头中最轻的一款,它与 CMW 镜头焦距相同,但 体积更小,而且没有远摄型镜头上的诸般缺陷。在其他焦段上 Fujinon 同样也提供了上述这 些选择。

做出这些选择通常都要做出一些让步。 当你通过你的照相机和第一支镜头取得了一定的 经验之后, 你做出下一个决定时就会相对容易一些, 因为你现在更加了解了你到底需要什么。 比如,当我第一次涉足大片幅领域时,我首先想到的是我一定要购买一个像场最大、光圈也 最大的镜头。 尽管这个想法在我使用广角镜头拍摄建筑物时是正确的, 但对于我的长焦镜头 的选择它就绝对是错误的。最大光圈更大一些的镜头对于我来说实在是太大、太重,也太贵 了。 应该说我对小巧轻盈的镜头更偏爱一些, 我并不觉得*档拿A梁徒闲〉南癯∮惺 么不便之处,而镜头的尺寸和重量却给我带来了最大的方便。 选择你的镜头焦距 关于“你即将购买的第一枝大片幅镜头应该是什么焦段”的建议数量也许与大片幅摄影 师的数量一样多。对于 4X5 片幅来说,选择 135mm 作为“广角标准镜头(次标准镜头)”, 150mm 作为“标准镜头”,210mm 作为“短长焦镜头”,这个组合似乎是最常见的。镜头的选 择应该以摄影师的拍摄兴趣为出发点,而不是其他所谓的“标准建议”。 摄影师兼照相机制作师 Ron Wisner 的建议是: 先确定你最喜欢并常用的 35 毫米照相机 或者中片幅照相机镜头的焦距,然后将 35 毫米照相机的镜头焦距乘以 3,或者将中片幅照 相机镜头的焦距乘以 2(不包括 6X9 片幅) ,就可以得出一个你比较中意的大片幅照相机镜 头组合。 尽管有些摄影师并不赞同这个建议, 而且我在选择镜头组合时也没有认真地考虑过 这个建议,但在购买了我自己的大片幅镜头之后,我发现其焦距组合完全符合 Ron Wisner 的建议! 我的建议是: 先仔细地考虑你最喜欢的拍摄主题,然后选择一个你认为焦距最适合于拍摄主题的镜 头。下列因素是你在选择镜头时必须考虑的:重量,快门尺寸,最大光圈,价格。要根据你 的实际需要来评估上述因素。为了减少投资,你可以考虑从信誉较好的商店购买二手镜头。 在购买了镜头并实际使用之后, 将你的实际操作感知与你的预期进行比较, 以确定这个镜头 是不是买对了。这对于你即将购买第二个镜头是非常有帮助的。 你的第一选择并不一定就是标准镜头。 如果你拍摄建筑物, 你可能会选择一个 90mm 的 镜头。如果你喜欢肖像摄影,那么你第一选择的可能是 240mm 镜头。而对于风光摄影来说, 125mm 或者 135mm 镜头也许更为合适。 还有,在你已经具有小片幅摄影经验的基础之上,记住要把眼光放长远一些,考虑好如 何发展你的大片幅镜头系统, 这有助于你对不同焦段的镜头做出明智的选择。 在构建小片幅 系统时你有可能浪费资金购买了焦段重复的镜头, 以至这些镜头长年趟在你的摄影包中无以 致用,这样的错误不应该在大片幅镜头上重复再犯。总之,既要考虑别人的意见,更要坚持 自己的主张。 最后一个需要考虑的问题, 是老款镜头可能是无镀膜或者是单层镀膜的, 而绝大多数现 代镜头(并不是全部)都是多层镀膜的。在你购买二手镜头的时候,你可以将镀膜因素考虑 在内。 有些摄影师偏爱早期的无镀膜镜头, 而另一些人却只用镀膜镜头, 特别是多层镀膜的。 这个决定权在于你自己。更多的信息请参阅 Ron Wisner 的文章。 结论 尽管在镜头结构上与其他片幅的镜头有些不同,大片幅照相机镜头的基本功能与其他 片幅镜头还是一样的。 一旦你看惯了它们的外表和熟悉了它们的操作, 使用这些镜头就会变 成一种第二天性。 对大片幅镜头的熟悉和了解有助于初涉大片幅领域的摄影师在购买镜头时 做出正确的决定。“四大家”的镜头无论是新的还是二手的,都能产生优秀的像质,绝不会拖 你的后腿的。




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